第五百四十三章 (第3/3页)

不是历史小说，不是什么性理小说，不是革命小说。

    到清代末期，对《红楼梦》的解释已经有十多种了，鲁迅说都不是。

    人情，它是写人的感情，那个人情不是人情世故，送红包。

    你知道送红包在老社会里边那叫人情，送点人情。

    真，他这两个字就抓住了这个精神中心，然后鲁迅先生对《红楼梦》的艺术没有多讲，但是他提出一个最重要的命题。

    哪个命题呢，伏，埋伏的伏，他说伏线，就是伏在那里边的一个线索，他特别注意这一点。

    他看到《红楼梦》里边的艺术，一个最大的特点，或者说个性，就是这个伏线。

    而且他评论叙述，比如说高鹗的后四十回吧，好坏是非是以符不符合原著的伏线为标准的。

    你看这个重要不重要，太重要了。

    那么你们就要说了，什么叫伏线呢，就是打开书一开头处处句句里边都有埋伏，里边藏着东西。

    那表面上是一层意思，但一细想，它这个是指那边，伏在那里，埋伏在那里。

    这个手法贯彻了全书，鲁迅先生一眼就看出来了，而且明白指出来。那些我刚举的蔡、胡、俞都不讲这个，好像对这个不太敏感，或者说也没有把它当回事。这个伏线是怎么回事呢，这就是艺术，这个艺术很特别。

    你们知道，宣统三年，民国元年，两次印齐了的最早出现的真正的《红楼梦》原本。

    所谓原本就是接近原本，就是由正书局出版的戚蓼生续本。

    那个戚蓼生作的序里边就说了，他已经就感受到，他是乾隆末年的人。

    他举了两个例子，他说古代有一个人，写字左手能够写草，右手能够写楷，同时写，写出两张字来，完全不同。

    这怎么回事，我真不知道这应该怎么叫。这叫精神分裂，那不对，精神分裂是疯了，它这个五官可以分开用。

    他又举一个例子，好像这个人有两个喉咙，唱出来，比方说，一个是梅兰芳，一个是马连良。哎呀，这个又太奇了。

    他说，我听说过，可是我没见过。但是，我现在在《红楼梦》这里见到了，比那个还奇。

    曹雪芹是一手写出俩字来，写出两张纸来，一喉出两个声音。

    这个对于熟悉《红楼梦》、《红楼梦》版本、红学常识的听众不是新鲜事。

    我为什么还要重复呢，我们是结合我们中华文化艺术的这些大道理来重新认识一下，加深我们的理解，是为了这个。

    朋友们，你们又要问了，你刚说一个个性，突然又来一个伏线，你这是干什么呀，这不是两截吗，不两截，它那个伏线贯穿着全书，涉及到它的章法，涉及到它的写法，涉及到它的艺术的深度、层次，这个是麻烦极了。

    比如说一上来有一个《好了歌》，甄士隐做了注解的，每一句都是伏线，那里边说“陋室空堂当年笏满床”，笏，笏板，做官的用的，象牙的，带弯的，见皇帝时拿着的，床不是睡觉的床，古代的床就是摆东西的架子，这个大富贵之家，他们做官那个笏板下了朝来都摆在那儿，都摆满了。

    “衰草枯杨曾为歌舞场”，当年那个繁华，现在一看，一堆荒草，一根衰柳，这就是荣国府大观园的变迁。

    后面那句，“金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤，说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜。”。

    这都干嘛呀，每一句一个埋伏，伏在那儿，指的是后面的一个人。

    那么也就是说，他写的这里，他的心血精神一直贯穿到那边，后半部分，这一个大手法是他的个性。

    这个个性是他运用了我们传统的这个伏笔，这个伏笔不是他造的，但是他这样运用，而且贯穿全书，是他个人的，所以叫个性。比如说咱们举例子，还可以当笑谈说说，帮助你们想一想这个伏笔的重要。

    连说相声也得讲伏笔，你们还记得侯宝林说光绪皇帝死了以后，诸位大京剧家都改行，对吧。

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